Milei y la ópera
El repertorio del Capitán AnCap / $Libra
Hace poco más de un año, por las redes sociales vi a un hombrecillo ataviado de un tal Capitan AnCap que entonaba desafinado y con voz desagradable la melodía del “Brindis” de La traviata, de Giuseppe Verdi, con una letra en contra de las políticas económicas del gobierno argentino. Una parodia calificada como “La traviata económica”. Más allá del evidente ridículo, no puse mayor atención. Ese duendecillo de aspecto y voz desagradable ganó la presidencia en Argentina. El día de la asunción del poder, tocaron dos fragmentos corales de la ópera Nabucco, también de Verdi: “Gli arredi festivi” y “Va pensiero”; y no recuerdo si el duendecillo, motosierra en mano, ya convertido en presidente y como hiciera AnCap, volvió a desafinar el “Libiamo” en ese evento; tal vez.
Esta nota no la habría escrito de no ser porque el pasado 17 de febrero un periodista radiofónico expresó de manera sobreexcitada –un tanto provincial o más bien aldeano, periférico, tercermundista, bananero, como proveniente del cinturón de miseria el mundo– las siguientes palabras con una gestualidad altamente admirativa: “tengo que decir que tiene grandes conocimientos de ópera, no porque le guste el drama, sino porque el otro día lo vi en un youtube hablando de ópera –y la verdad, a mí me gusta–, y sí sabe. Hay que darle crédito a quien merece, no imagino a Zedillo hablando de ópera o a López Obrador”, subrayó Eduardo Ruiz-Healy, el comunicador en cuestión.
Realicé una rápida revisión de las referencias operísticas de Javier Milei y: Sí sabe de ópera. Básicamente, de ópera italiana del siglo XIX. De acuerdo con las evidencias en videos, notas, entrevistas y columnas argentinas, le gustan: Rossini, Bellini, Donizetti, Verdi y Puccini. Mozart no le agrada, por los diálogos “dramáticos” intercalados (se refiere a un subgénero alemán conocido como Singspiel, un derivado de la ópera bufa italiana, pero son las que menos compuso Mozart, unas tres: El rapto en el serrallo, El empresario y La flauta mágica; cómicas las dos primeras, fantástica la última); aunque hace poco se blanqueó, maquilló y polveó como los personajes de la película Amadeus para visitar a Trump. Hay un registro de que el presidente argentino fue a ver Carmen, al Teatro Colón de Buenos Aires, y otro de que se reúne con periodistas melómanos amigos los domingos en la Quinta de Olivos, residencia principal del presidente: “los domingos un grupo de amigos (más o menos cercanos) nos juntamos a ver en el cine de Olivos óperas de distintos compositores (en especial Rossini, Bellini, Donizetti, Verdi y Puccini). Luego de lo cual, cenamos y discutimos sobre temas diversos”; tuit de Milei del 30 de junio de 2024, luego del cuestionamiento por la presencia de periodistas y las reuniones que terminan a la una de la mañana del lunes.
Durante de la indagación, pude observar que Milei ve la ópera y a algunos cantantes (Leo Nucci, Pavarotti, Netrebko…) como un fanático. Como un arrogante embebido que, presumiendo que sabe de ópera, se coloca en una posición aparte, superior; como un boludo, pues. Me recordó sin duda aquella entrevista en que Javier Lozano Alarcón, el funcionario de F. Calderón, confiesa haber llorado cuando vio a Pavarotti en el Teatro del Palacio de Bellas Artes, no al escucharlo, tan solo al verlo y sentir su presencia. Una conducta semejante a la del onanista orgásmico, o parecida a la reacción de quien al ver a su estrella favorita experimenta una suerte de eyaculación mental o le da chorrillo; un paroxismo exacerbado. Pero bueno, cada quien su experiencia, ambos comparten su amor por dicho tenor italiano.
Lo cierto es que saber y conocer de ópera no garantiza que alguien sea buena persona y mucho menos un buen político, como en el caso de los dos mencionados. Más ridículo aún, y desde la supuesta antípoda ideológica, es un caso sobre el que me he negado a escribir: la compañía de ópera que Daniel Ortega, presidente nicaragüense de por vida al parecer, ha puesto y patrocinado a su hijo, una desgracia como tenor, que es la estrella absoluta de la misma; francamente patético.
Siendo más específicos, el Capitán AnCap (por anarcocapitalista, al parecer) detalla, hacia el final de un larguísimo programa de tres horas y media por youtube, sus gustos particulares de la ópera italiana belcantista. Además de los compositores señalados ya en un par de ocasiones, sus dos óperas favoritas, para él las mejores de la historia: Lucía di Lammermoor de Donizetti y Norma, de Bellini. También destaca a Nabucco, de Verdi, por su conexión con lo judío e Israel, la analogía entre la ocupación de Italia por los austriacos y la del pueblo hebreo por los babilonios (nada que decir de la ocupación y el crimen del pueblo palestino hoy por Israel; Milei está en proceso de conversión al judaísmo). Destaca también a Rigoletto, La traviata, ambas de Verdi, y Tosca, Gianni Schicchi y Turandot de Puccini. Agrega que también estudia las historias de las óperas; esto es, sus argumentos.
En esa boludez arrogante pero apasionada por la ópera, no deja de cometer imprecisiones. Hay que decirlo para que sus fans “libertarios” no exageren: Llama arias a dos duetos a que hace referencia, el “Brindis” (La traviata) y “Sí, vendetta” (Rigoletto; recuérdese que las arias en ópera son solos, no duetos). También llama “el aria más famosa de la historia” y quinteto, a una fragmento de Lucía que en realidad es el sexteto del fin del segundo acto de la obra. Presumiendo su italiano con seguridad, pronuncia “Jiani Esquiqui” a la ópera Gianni Schicchi (debiera decir algo como “llanni o yanni Sskikki). Su canto, en relación a las piezas que pretende interpretar, es bajo de tono y desafinado. Claro, no es cantante, pero los “libertarios” ya andan emocionados solicitándole que se eche una a cada rato; y así otras cosillas. Tal vez minucias pero todo sea por el amor a la precisión.
Estas impresiones las arrojó en un programa argentino (y en otros fragmentos de entrevistas las ha reiterado) llamado Misa, en diciembre de 2024, dirigido por un youtubero “libertario” conocido como “El gordo Dan”, un valedor del duendecillo AnCap (hoy llamado también Capitán $Libra); y mientras este se autogozaba en la ópera y el anfitrión le festejaba, tres pibes que estaban con ellos en el programa se cagaban de sueño. Será curioso ver cómo usa AnCap / $Libra otras melodías operísticas para las líneas de su gobierno que pretende destruir al Estado aunque viva de él.
Gustos musicales de los políticos
Pero en fin, al parecer la ópera está de moda desde hace más de 400 años. En México tuvimos a un presidente que fue cantante y maestro de canto: Adolfo de la Huerta, un buen presidente interino, ya he escrito de él. Probablemente varios de los presidentes del siglo XIX gustaron de la ópera; Maximiliano de Habsburgo y Carlota patrocinaban la ópera. Durante el Porfiriato la música tuvo gran importancia, la ópera no se quedó atrás; el afrancesamiento del régimen le era propicia.
Desconozco si Zedillo, a quien refiere Ruiz Healy, sabe o gusta de la ópera, con toda seguridad López Obrador no gusta de ella (no sé si habrá visto una), a él le alegran la existencia la trova cubana y Chico Che. Con seguridad, la presidenta Sheinbaum, por su sólida formación artística y su alto nivel académico conoce la ópera, pero también con certeza prefiere estilos musicales más ligados a la izquierda latinoamericana.
Así como hay políticos derechosos que caen pesado, también los hay de supuesta izquierda o progresistas, de esos que se sienten indispensables y se quieren eternizar en el poder. En Latinoamérica, estos tienen un perfil semejante al del Mariscal Manuel Belaunzarán –presidente de la República de Arepa en la novela Maten al león, de Ibargüengoitia–, que también disfrutaba de la música (David Reinoso, intérprete del Mariscal, parece la encarnación de Nicolás Maduro, que también canta y habla con los pajaritos, como su predecesor Chávez). Y muchos de ambos bandos cantan y bailan; ejemplos sobran. En la película hecha tras la novela, se usa la música de “Va pensiero”, que tanto gusta a Milei, para celebrar cada año la victoria de la Toma del Pedernal, un cruce a nado entre las islas de Arepa y Pedernal encabezada por el revolucionario Belaunzarán.
De la ópera a la canción popular (y dejando de lado la tragedia griega que nos dejó huérfanos de su música, se perdió), la música vocal es de una riqueza impresionante. Y lo que más impresiona en todo caso no es lo que se conozca de ella sino lo que se puede disfrutar. A final de cuentas, la música per se no hace buenos a unos y a otros malos, eso se va viendo con el transcurrir de los acontecimientos. La música, aunque se trate de usar ideológicamente, al parecer sólo acompaña la existencia, la hace llevadera y aun agradable.
P.d. Una versión del “Libiamo” para terminar, con la Rhein-Main Philharmoniker a la ribera del río Rin:
Libiamo Verano 2016 – Héctor Palacio – Alemania #HéctorPalacio #Libiamo #LaTraviata